Колизей

admin — Tue, 16 Mar 2010 17:32:58 +0000

Суровая красота Колизея, в чьих классических архитектурных формах царит порядок и гармония, резко контрастирует со смертоносными боями, которые происходили на его арене. Амфитеатр стоит величественным, но тревожным памятником императорском Рима и его жестокости.

Свое название амфитеатр получил от колосса, который стоял неподалеку и изображал сначала императора Нерона, а затем бога римской мифологии Гелиоса.

Даже сегодня, в мире сооружений из стекла и металла, архитектура Колизея впечатляет чрезвычайно. Внутри, за рядами арок, колонн, на протяжении веков римляне хладнокровно убивали фактически тысячи людей, которых они считали преступниками, гладиаторов и животных.

История

После падения римской империи Колизей многократно опустошался. В христианскую эпоху Колизей от окончательного разворовывания спасла репутация "священного места", где встретили свою мученическую смерть многие христиане. Действительно, папы римские и аристократы были озабочены только тем, чтобы использовать камни амфитеатра в строительстве своих церквей и дворцов. Например, при строительстве соборов Св.Петра и Св.Иоанна Латеранского, Венецианского дворца и укрепления р.Тибр - Колизей был использован как удобную каменоломню.

В результате многолетнего грабежа, а также из-за пожара и землетрясения, две трети первоначальной постройки были разрушены. Таким образом, современный Колизей лишь тень своего прошлого, так сказать, величественная руина.

Расточительный Нерон начал работы над сооружением амфитеатра во время восстания иудеев в Палестине. После крупного пожара в Риме в 64 г. н.э. император построил для себя огромный развлекательный дворец (Золотой дом). В 68 г., в результате мятежа, он покончил с собой, и империя была втянута в гражданскую войну.

Победитель в этой войне Веспасиан (император в 69-79 г.г.) решил укрепить свое шаткое правления строительством амфитеатра или развлекательного дворца, который должен был быть возведен на месте озера в садах бывшего дворца Нерона. Строительство Колизея было большим политическим расчетом. В соответствии с размерами Вечного города Колизей стал самым большим амфитеатром в римском мире, способный вместить до 50 000 зрителей.

Кроме того, в Римской империи существовало свыше 250 амфитеатров, поэтому неудивительно, что амфитеатр и связанные с ним зрелища, стали важным символом римской культуры.

Колизей открыл в 80 г. сын и преемник Веспасиана Тит. Благодаря масштабам дела амфитеатр был построен удивительно быстро. Имя архитектора неизвестно, но по аналогии с тем, что нам известно с античных времен, процесс проектирования должен содержать планы этажей в масштабе, трехмерные масштабные модели, рисунки и несколько полномасштабных эскизов для мастеров.

Важно то, что в этой конструкции огромного масштаба и сложности, большинство архитектурных элементов были разработаны перед началом строительства. Здание было возведено согласно архитектурным принципам, отработанным в сооружении других амфитеатров.

Утонченная красота фасада создается тремя ярусами арок с пилястрами. Это колонны различных ордеров на каждом ярусе (начиная с низу - тосканский, ионический, коринфский). Самый высокий - четвертый ярус - глухой, пересекают пилястры, украшенные коринфскими капителями. Также на верхнем ярусе между пилястр располагались маленькие прямоугольные окна. Между окон расположены каменные базы (Плинты), которые когда-то держали мачты, их использовали для поддержания навесов, которые давали тень трети зрителей. Если посмотреть вверх, то до сих пор можно увидеть отверстия, через которые вставлялись эти мачты.

Снаружи Колизей сверху был украшен сверкающими золотом бронзовыми щитами, а арки заполняли статуи императора и богов. Императорские входа (которые располагались с каждого конца меньшей оси амфитеатра), были украшены огромными портиками, каждый из которых был увенчан золотой колесницей, в которую был запряженная лошадь. Также император имел личный вход, который проходил под местами для сидения и направлялся в императорской ложе.

Зрители находили путь к своим местам по аркам, пронумерованным от I до LXXVI (1-76). Четыре главные входы не были пронумерованы. Лучшие места были на подиуме или сразу за ним, поднятые на 2 метра над ареной; животного и гладиаторы были ограждены забором, а также, ближе к центру арены, оградой, которая помогала держать их в поле зрения зрителей.

Во внутренней части амфитеатра существовало три уровня, для того, кто поднимался вверх, размеры участников становились менее четкими, а декорации казались не такими роскошными. На первом уровне пол был из мрамора или травертина (известняка, из которого были сделаны наружные стены), между тем как внутренние стены были облицованы отполированными мраморными плитами, а потолок окрашен штукатуркой (stucco).

В амфитеатре, кроме передних рядов на подиуме, зрители были упакованы как сардины в консервах. На зрителя отводилось 40 см для тела и 70 см для ног.

Входы и лестницы были выложены мрамором и разделены железными распределителя для того, чтобы держать разные классы клиентуры раздельно. Действительно, самый высокий сектор Колизея был отделен от других зрителей п `ятиметровою стеной. Базовой измерительной единицей были 20 римских футов (последний варьировался, но в среднем равнялся 29,6 см). Этот обычай использовали соответствии с требованиями каждой детали отдельно, но шаблон повторялся.

Наш неизвестный архитектор очевидно начал с идеи строительства арены 300х180 римских футов, идеальное соотношение которой составляло как 5:3. По архитектурными правилами ширина аудиториум равнялась ширине арены, а в Колизее она также равна высоте фасада. Эта симметрия, возможно, поражала и архитектора, и императора.

Входные арки (80 как в амфитеатре в Капуа) в крупных амфитеатрах равнялись 20 римским футам в ширину, 3 фута дополнительно для колонн между ними. Так, Колизей получил периметр в 1 835 римских футов (80х23 = 1840), а размеры арены была откорректированы до 280х168 (те же 5:3).

Похожие числовые вычисления можно увидеть в фасаде Колизея. Например, высота двух средних ярусов вдвое больше расстояние между колоннами. Промежуток между контрфорсами (15 футов) равна высоте от контрфорс до пяти арки.

Современные ученые часто говорят, что иерархия мест для сидения отражала социальную иерархию в римском обществе. Но тут надо быть осторожным. Пять секторов аудиториум поместили бы только ок. 50 тыс. преимущественно взрослого населения римлян, которое к тому времени составляло 300 тыс.

Население низших классов Рима постоянно было представлено не полностью. И два ниже (и наиболее престижные) секторы аудиториум соответствии вмещали более 2 тыс. и ок. 12 тыс. зрителей, чья численность не соответствует ни одной известной социальной группе, такой как сенаторы (600) или всадники (5 000 человек).

Римляне, которые располагались на верхних рядах, имели тень, в то время как аристократы питнилы под солнцем. Но те, которые находились наверху, включая женщин и бедняков, находились на добрых 100 м от центра арены. Вероятно, они только сидели и слушали рев толпы.

Арена была покрыта 15 см слоем песка (harena), иногда красным, чтобы замаскировать кровь.

Частичная разрушение Колизея позволяет увидеть то, что не могла ни одна античный человек. Считается, что когда в 80 г. открылся Колизей, на его арене император Тит инсценизировал морскую битву (в около 1м воды), хотя недавние исследования обнаружили, что амфитеатр в те времена фундаменте не имел.

Брат и соперник Тита Домициан (имп. 81-96р.р) быстро построил и фундамент глубиной 9 м, состоящий из сети переходов и помещений, которые сегодня можно увидеть просто сверху. Использовались они в качестве клеток для животных и камер для гладиаторов, хранилищ, а также для сложных механизмов, предназначенных для подъема на арену декораций.Суровая красота Колизея, в чьих классических архитектурных формах царит порядок и гармония, резко контрастирует со смертоносными боями, которые происходили на его арене. Амфитеатр стоит величественным, но тревожным памятником императорском Рима и его жестокости.

После падения римской империи Колизей многократно опустошался. В христианскую сутки Колизей от окончательного разворовывания спасла репутация "священного места", где встретили свою мученическую смерть многие христиане. Действительно, папы римские и аристократы были озабочены только тем, чтобы использовать блестяще камней амфитеатра в строительстве своих церквей и дворцов. Например, при строительстве соборов Св.Петра и Св.Иоанна Латеранского, Венецианского дворца и укрепления р.Тибр - Колизей был использован как удобную каменоломню.

Расточительный Нерон начал работы над сооружением амфитеатра во время восстания иудеев в Палестине. После крупного пожара в Риме в 64 г. н.э. император построил для себя огромный развлекательный дворец (Золотой дом). В 68 г., в результате мятежа, он покончил с собой, и империю были втянуты в гражданскую войну.

Победитель в этой войне Веспасиан (император в 69-79 г.г.) решил укрепить свое шаткое правления строительством амфитеатра или развлекательного дворца, который должен быть возведен на месте озера в садах бывшего дворца Нерона. Строительство Колизея было большим политическим расчетом. В соответствии с размерами Вечного города Колизей стал самым большим амфитеатром в римском мире, способный вместить до 50 000 зрителей.

Колизей открыл в 80 г. сын и преемник Веспасиана Тит. Благодаря масштаба дела амфитеатр был построен удивительно быстро. Имя архитектора неизвестно, но по аналогии с тем, что нам известно с античных времен, процесс проектирования должен содержать планы этажей в масштабе, трехмерные масштабные модели, рисунки и несколько полномасштабных эскизов для мастеров.

Важно то, что в этой конструкции огромного масштаба и сложности, большинство архитектурных элементов была разработана перед началом строительства. Здание было возведено согласно архитектурным принципам или обычаев, отработанных в сооружении других амфитеатров.

Арена была покрыта 15 см слоем песка (harena), иногда красным, чтобы замаскировать кровь.

Мой блог находят по следующим фразам

Вестминстерское аббатство

admin — Sun, 07 Feb 2010 13:11:58 +0000

По древнему преданию храм был основан в 616 году на месте, где обычном рыбалке появилось видение Святого Петра. В 960-х или начале 970-х Святой Дунстан, при содействии короля Эдгара, основал здесь ячейка бенедиктинский монахов.

Каменное Аббатство было построенное около 1045-1050 королем Эдвардом исповедником. Храм освятили 28 декабря 1065, лишь за неделю до смерти короля. Коронация преемника, Гарольда II, стала последней перед норманской нашествием. Позже в 1245 году собор восстановит Генри III.

Единственным оригинальным изображением в романском стиле, сохранившееся в Аббатстве, является гобелен Байе.

Гобелен Байе

Щедрые пожертвования способствовали развитию общины монахов, насчитывавшая уже 80 человек. Аббатство, в непосредственной близости от Королевского дворца в Вестминстере и места заседаний британского правительства, в 12 в. стало влиятельной силой и оставалось таким несколько веков подряд. Настоятеля аббатства часто приглашали на королевские службы и он по праву занимал свое место в Палате лордов. Собственностью бенедиктинцев становятся имения за сотни миль от Вестминстера. А в самом Вестминстере аббат строит дома и магазины, постепенно захватывая территорию святыни.

Аббатство стало местом проведения коронаций норманнских королей, и ни одного монарха не хоронили здесь, пока Генри III не отстроил собор как храм в честь Эдуарда Исповедника и собственно, достойное монарха, место захоронения, в англо-франко готическом стиле с высоким готическим нефом в Англии. Работа продолжалась между 1245-1517 и в основном была завершена архитектором Генри Йевелем за короля Ричарда II.

Генри VII добавил к храму часовенку Благословенной Девы Марии в 1503 году, ныне более известной как Часовня Генри VII.

В 1535 доходы Аббатства составили 2400-2800 фунтов, по состоятельности оно уступало только Гластонберийському аббатству. Уже 1539 Генри VII решает взять Вестминстерское аббатство под свой прямой контроль и придает ему статус кафедрального храма в 1540, одновременно выдает грамоту о создании епархии в Венстминстери. Однако кафедральным Вестминстерский собор оставался лишь до 1550 года. В это время даже родилось пословица: «robbing Peter to pay Pau» - когда средства Аббатства Св. Петра перекочевали в казну Собора Св. Павла.
Флаг Вестминстерского аббатства с изображением оружия Тюдоров среди роз над, вероятно, оружием короля Эдварда Исповедника

Аббатство вернули бенедиктинцам во времена королевы Марии, католички, и за королевы Елизаветы в 1559 году монахи вновь подверглись гонениям. В 1579 Елизавета возобновила аббатство в статусе церкви, которая была ответственной исключительно перед британским монархом, а не епископом, и превратила в коллегиальной церкви Св. Петра, которая имела дополнительные, специально випивани каноны, возглавлять такую церковь имел декан. Так, последний аббат стал первым деканом.

На протяжении бурных 40-х годов XVII в. собор подвергся страшного уничтожения от пуританских иконоборцев. Спасли Аббатство его давние тесные связи с правительством.

Всемирно известны две западные башни аббатства были построены между 1722 и 1745 архитектором Николасом Хоуксмуром с портландского камня. Сегодня они являются образцом архитектуры готического Возрождения. Дальнейшая перестройка и реконструкция проводилась в XIX в. под руководством сэра Джорджа Гилберта Скотта.

До XIX в. Вестминстер был третьим научным центром третьим в Англии, после Оксфорда и Кембриджа. Именно здесь еще в 1611 перевели первую треть Библии короля Иакова из Ветхого Завета и последнюю вторую половину Нового Завета. В ХХ в. Новая Английская Библия также была составлена в Вестминстерском аббатстве.

MBA в Украине бизнес образование

Мой блог находят по следующим фразам

Дубровник – жемчужина Адриатики

admin — Sat, 12 Dec 2009 10:18:42 +0000

Дубровник - жемчужина Адриатики, один из красивейших городов Средиземноморья.

Это город-музей с богатой историей и прекрасной архитектурой, вместе с окружающими уютными городками является очень популярным центром туризма. Мягкий средиземноморский климат в сочетании с чудесной природой и кристально прозрачным морем сделали Дубровник одним из наиболее популярных мест отдыха европейских туристов.

Дубровник является туристическим центром Дубровницкой Риверы, которая помимо самого города включает также архипелаг Елафиты (с островами Шипан, Лопуд, Колочеп, Олипе, Таян и Яклян). Общая территория Риверы простирается на 20,5 км и занимает площадь 143,35 км2. Благодаря многообразию культурно-исторических памятников этот город занесен в книгу мировых сокровищниц ЮНЕСКО.

История

В 7ст жители разрушенного аварскими племенами Эпидавра основали город на небольшом скалистом острове Лаус и назвали его Рагусиум. Название Дубровник город приобрел в 8 веке, когда славянские племена расположились в этой местности. Название происходит от названия дубовых лесов, которые там росли. Город приобретало своего развития на протяжении нескольких веков и благодаря сильно развитому торговому флоту в середине XV века становится независимой республикой, девиз которой был: Свобода не стоит всего золота мира, именно поэтому ни один из завоевателей не смог завладеть городом вплоть до 1808 г. XV-XVII столетия становятся золотым периодом Дубровника. Крепостные стены - длиной 2 км, шириной до шести и высотой до 20 метров-строились на протяжении шести веков и всегда были для города надежной защитой от врагов. Стены сих пор в отличном состоянии и открыты для посетителей, а туристам, которые рискнут взобраться на них откроется прекрасная панорама на город и острова.

Достопримечательности

Главная улица Дубровника называется Страдун (прежнее название - плац. Это чрезвычайно уютная и красивая улица, которая будто перерезает крепость на две неравные части. Когда-то здесь была пролив, отделявший островную часть города от материка. После землетрясения 1667 года ее засыпали и создали улицу, выложив каменными плитами и забудувавшы однотипными домами. Вскоре она стала любимым местом вечерних прогулок горожан, которые называют ее иногда по-итальянски-корзо.
Справа ворот Пиле, на небольшой площади, стоит огромный фонтан Онофрио и францисканский монастырь с одной из старейших в Европе действующих аптек (1391 г.). Перед башней с часами в восточной части площади Плаза находится колонна Орландо, окруженная зданиями церкви Св. Влах, дворца Спонза, недалеко - женский монастырь Св. Клары и готический дворец ректора (Княжеский дворец, 1441 г.), где сейчас размещен Городской музей.
Рядом расположены Городская колокольня с аркой, Национальный театр Марина Држика и кафедральный собор Вознесения Богоматери Марии (1713 г.). От собора к иезуитской церкви Св. Игнатия с прекрасным импозантным фасадом ведут барочные лестницы. На противоположном склоне горы, у крепостных стен, находится самый большой в городе Доминиканский монастырь (1301 г.) с великолепным порталом, музеем и очень красивым внутренним двориком. Интересно посетить также древнейшую в Европе синагогу, Этнографический музей, церковь Св. Спаса, Художественную галерею и Университетский Центр.

Пляжи в Дубровнике очень разнообразны: это и мелкая галька, бетонная платформа с лестницей вниз к морю, скальная береговая линия и песок. Великолепные песчаные пляжи находятся на островах Лопуд и Колочел. В бухте Лапад напротив отеля ALBATROS находятся дрибногалькови пляжи с песчаным входом в море. Некоторые местные жители купаются сразу под городскими стенами у скал, но большинство предпочитает обустроенным пляжам с мелкой галькой. Береговая линия региона насчитывает множество тихих бухт, где в основном галечные пляжи-Плат, Мельницы.

Кухня

Регион южной Далмации славится своими морепродуктами и мясному блюдами из баранины и ягненка, устрицами и мидиями из района города Стон и своими винами с полуострова Пелешац.

Рестораны

Самые популярные рестораны: Atlas club Nautika, Proto, Konavoski dvori, Vila Koruna, Orsan, Komin, Eden,
Лично рекомендую ресторан Dalmacija.

Развлечения

В городе большое количество баров и несколько дискотек. Burbon street - улица с множеством баров; Hamingway-коктейль-бар в кубинском стиле; Otok, Jazz bar, Irish pub, Gradska kavana; дискотеки: Divinae Follie.

Оcобенности. На всем побережье Хорватии есть 7 пятизвездных гостинниц, из них 5 - в регионе Дубровника. Ежегодно в августе в Старом городе проводится фестиваль со спектаклями и концертами, куда съезжаются музыканты и актеры со всего мира.

детские лагеря штабелер
лестницы

Мой блог находят по следующим фразам

Национальный парк Улуру-Ката Тьюта

admin — Sat, 23 May 2009 19:16:50 +0000

Придите в Национальный парк Улуру — Ката-Тьюта, и вы окажетесь на земле, где на песчаных равнинах вырастают красновато-коричневые монолиты — вы очутитесь в мире тайн и легенд. Здесь располагаются два самых ярких чуда Австралии: Улуру (Айерс-Рок), один из самых гигантстких монолитов, воздымающийся на высоту 348 метров, и Ката-Тьюта (Ольга), система из 36 каменных образований красного цвета в 32 км от Улуру.

В начале XX века правительство Австралии объявило местные земли своей собственностью.В 1985 году землю возвратили местным аборигенам, которые незамедлительно сдали свои владения в аренду правительству, в результате чего имеют возможность на шару получать товары в магазинах и пьянствовать.

Монолит Айерс Рок - Ayers Rock (скала Улуру), находится в 450 км от Алис-Спрингс. Это то, что осталось от большой горной цепи Петерман, возраст которой составляет 450 миллионов лет. Этот удивительный горный исполин окружен скудной растительностью, в основном кустарником, но иногда попадаются и эвкалипты с серебристыми стволами и серо-зелеными листьями. Гора считается священной у аборигенов, ее стремится увидеть каждый турист.

Комплекс Ката-Тьюта (или Олгас) находится в 40 километрах от Юлары и является второй местной достопримечательностью после Улуру. Представляет собой набор скал-камней, «накиданных» посреди пустыни. Самой большой горой тут является Олга (самая юго-западная, чуть выше километра).

Регион Улуру-Ката Тьюта – это просто мечта для туристов, которые хотят познакомиться с культурным наследием аборигенов Австралии. Здесь можно посетить культурный центр, купить в качестве сувениров произведения аборигенов, или пойти в поход, проводником в котором будет абориген.

В национальном парке Улуру-Ката Тьюта проживает племя Анангу. У них есть своя религия «Чукапа» (не переводится), это даже не столько религия, сколько свод правил, по которым они живут. Тут смешивается и религия, и закон, и отношения между людьми, а также отношения человека с растениями, животными и природой в целом.

Начинать свое путешествие по Улуру-Ката Тьюте нужно непременно с культурного центра парка, который находится всего в километре от самой скалы Улуру. Здесь вам расскажут о Чукапа и о других важных вещах, без которых сложно будет правильно воспринимать дальнейшую информацию. В Центре можно также посмотреть на предметы искусства и ремесел аборигенов, там проходят различные культурные мероприятия, также там можно организовать поход с проводником.

Проводники анангу показывают туристам первобытную жизнь изнутри, водят походы к знаменитой скале Улуру, рассказывают истории из жизни аборигенов, готовят местную еду и рассказывают, что означают наскальные рисунки.
Мало-мальски подготовленный скалолаз в состоянии подняться на Улуру практически в любом месте. Однако аборигены рассматривают скалолазание по массиву как страшное святотатство. Огромный купол, сложенный древними песчаниками, играет важную роль в их мифологии. Каждая трещина, отметина, пустота, изгиб тропы, лужа или пучок травы имеют особый смысл. Аборигены, в принципе, против и пеших восхождений на Улуру и заявляют, что поднявшимся на гору будет не очень хорошо в дальнейшей жизни. Тем не менее, существует тропа на Улуру, хорошо обозначенная на местности, и взбираются на гору круглый год.

Суевериям относительно Улуру, наверное, не стоит придавать особого значения, но камушек на память лучше не брать. Существует много свидетельств всевозможных неприятностей и даже трагедий, которые происходили с туристами, не верившими в магическую силу горы.

Кроме того, ограничения на подъем по тропе накладывает сама природа пустыни. В начале есть табличка на ней имена погибших. Чаще всего возникают проблемы у людей с больным сердцем и тех, кто поднимается в жару. Поэтому установлена табличка с предупреждением – при температуре воздуха выше 36°C и в дождь восхождения запрещены.

В программе «цивилизованного» посещения национального парка есть два обязательных момента: созерцание заката и прогулка вокруг Улуру на рассвете.

Компании привозят клиентов из Алис-Спрингс во второй половине дня.
Первый пункт посещения – скалы Ката-Тьюта. Затем везут на обязательную часть программы «Закат над Улуру». Для этого отведено специальное «закатное место». Когда солнце опускается к горизонту, то цвет скал очень быстро меняется от красного до багрово-черного.

Мой блог находят по следующим фразам